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华语青春电影:多元化生长

  策划人语

  青春故事、青春主题、青春的演员和青春的受众,青春题材影片所呈现的,是电影市场大苗圃中,正奋力成长的一枝独特花蕾。成长与烦恼的交织、叛逆与救赎的上演、少年向青年的转变、亲情与爱情的纠葛……都是青春电影的不变主题。小银幕大世界,这些属于青春群体的故事在光影中的流露,透视着一个社会的前行轨迹。即便世界多彩而成长不易,但影片中那些青春的身影、奋斗的故事、爱情的懵懂,不仅引发不同年龄阶段观众的集体记忆,更在笑与泪中为之提供精神养分与力量。

北京快乐8  日前,一部青春题材影片《少年的你》吸引了观众视线,票房获得佳绩,口碑持续发酵。和以往青春电影不同,该片在讲述校园故事之外,关注了校园霸凌问题,具有现实意义与社会价值。《少年的你》热映,引发了人们对青春电影的重新关注。

  

  《少年的你》海报

北京快乐8  青春题材影片是电影中的一种常见类型。纵观华语青春电影,从上世纪90年代开始,一些文艺类型的青春片成为经典;近年来,部分小成本青春电影在票房上获得高收益,带动这一题材的市场热潮。但该类型影片质量良莠不齐,主题与格局也不尽相同。华语青春电影有着怎样的特点与发展趋势?什么样的青春片才是优秀的?这些都是值得思考的问题。

  展现真实的青春期

  提起华语青春电影,姜文导演的《阳光灿烂的日子》是较早的经典之作。影片以军队大院男孩马小军的回忆视角展开,讲述中学时代的故事,充满着象征意味。故事情节并不复杂,更多地是在表现男孩真实的成长体验与情绪。马小军爱幻想又叛逆,和当时多数男孩一样,做着英雄梦,还对女孩米兰有纯真而朦胧的情愫。

北京快乐8  该片中的几个画面令人印象深刻,小军站在镜子前,穿上父亲戴有勋章的军装;他逃课、撬锁进入陌生人家中,好奇地玩着望远镜;两群男孩阵势凶猛地想要“茬架”;小军在屋顶行走,苦苦等待和追寻心中女神的脚步;为了“逞英雄”,小军当着米兰的面,从废旧烟囱上跳下来,险些丧命……

北京快乐8  在手法运用上,《阳光灿烂的日子》以柔和光线,营造出一种真实与虚幻交织的朦胧氛围,浅金色的柔光似乎象征着“黄金年代”,具有诗意和美感。虽然影片出现了不少具有时代感的事物和标志,但着重渲染的其实是一种青春期的情绪与心理:单纯而天真,充满幻想与躁动,觉得自己无所不能,而被现实打击后却又苦涩而失落。这样的情绪是青少年共通的。在影片结尾,画面突然由彩色变为黑白,有种青春不再回来的意味。

  人在少年时,都有自己向往的事物,倾注全部热情执著追求。王小帅导演的《十七岁的单车》也是经典青春片。电影中,进城打工的农村少年小贵和城市学生小坚都在寻找那部不起眼的单车,单车仿佛是尊严和理想的象征,它成了小贵在大城市落脚的精神寄托,也同时寄寓着小坚对身份认同的渴望。在沉闷氛围中,以北京城为背景,他们面对的,是成长中的理想与爱情,困惑与烦恼,大城市的诱惑以及略显残忍却真实的成人世界与现实社会。

  学生时代的校园生活是纯粹美好的记忆。2002年电影《蓝色大门》讲述了高中生的成长故事与懵懂爱情,格调清新、温暖。湛蓝的天空,清澈的海边,温柔的夏风,单车与少年,友谊与初恋,构成一幅幅纯美的青春图景。影片在展现校园生活外,还关注了青少年在成长中对于自身取向的困惑,有一定深度。“一年后,三年后,五年后,我们会变成什么样子呢?”影片结尾的独白,是很多人内心曾有的声音,引人思考。

  这一时期的华语青春电影,在讲故事之外,着重表现青春期与成长中真实的心态与情绪,包括理想与冲动、天真与热血、烦恼与困惑、面对现实的失落与苦涩。影片的数量不算多,但质量较高,风格独特,文艺气息浓厚。

  商业化与流量化

  一代人有一代人的青春,青春电影能唤起观众对一个时代的共同记忆,勾起对往昔的回忆,在满足人们怀旧情绪的同时,引发情感共鸣。青春片中的人物经历,能让观众产生代入感,去回忆和思考少年时代的自己,这也是青春题材电影的一种吸引力。

北京快乐8  2011年,由同名小说改编的电影《那些年,我们一起追过的女孩》大获成功。影片围绕柯景腾与沈佳宜之间的一段故事展开,虽然情节未跳出俗套,但内容贴近真实生活,引发观众强烈共鸣。初恋的单纯与热切、懵懂和幼稚、错过与遗憾,都是很多人最真实的体验,具有感染力。该片虽没有跳出校园与爱情的设定,但健康活力的少年形象,真实有趣的生活场景,清新向上的格调,洋溢的少年感与青春气息,让它不失为一部佳作。影片有一幕场景:沈佳宜和同学们在面对警察的不公正对待时,敢于挺身而出、直言争取,少年的正义感与勇气十分感人。

北京快乐8  此后,青春题材电影开始数量剧增,出现“跟风”现象,商业化明显。其中,关注度较高的有《致我们终将逝去的青春》《小时代》《中国合伙人》《失恋33天》《同桌的你》等作品。这类影片在电影市场上的流行,也标志着青春片走向“流量化”与“偶像化”时代,粉丝效应明显,这也与青春文学的发展、改编有一定关系。由于原著作品的流行或是偶像明星的参演,加上前期宣传造势,这一时期的青春片讨论度高、观影热情较高,然而质量与口碑却良莠不齐。不少影片的内容与现实生活脱节,难以引发观众共鸣,其中一些质量粗糙、主题肤浅,虽然吸引大量粉丝观影,却名不副实。

北京快乐8  这一时期,也有部分质量较好的青春片,如《青春派》《七月与安生》等。表现高考和高三生活的影片《青春派》风格自然,其内容相当贴近现实。无论是高考与书山题海的压力、早恋被家庭和学校禁止,还是初恋心情、班级趣事与同学友谊,都是高中生活的写实。

  随着粉丝经济与流量效应出现,青春片在电影市场上泛滥,内容与题材单调或同质化,出现“贩卖情怀”的倾向。这一时期的青春电影,虽有小部分优质作品出现,但整体质量下滑。

  现实主义与多元化

北京快乐8  近年来,电影口碑效应日渐重要,观众观影选择逐渐理性,对电影质量的要求越来越高,对青春片,不再像以往那样“照单全收”。青春电影也开始尝试突破原有“校园”“爱情”框架,融合更丰富元素,呈现出更多可能性。以《狗十三》《过春天》《少年的你》为代表的影片,关注家庭教育、校园暴力、成长环境等社会现实问题,具有人文关怀。这类电影能深入青少年内心,展现成长中真实而复杂的心态。青春片的格局变得更宽广,主题更为深刻,表现手法也更精致细腻,呈现出多元化风格。

北京快乐8  曹保平导演的《狗十三》将视角对准13岁的单亲家庭少女李玩,展现了她青春期敏感的心理变化,她在苦闷中试图发声与抗争,想要坚持自我,却仍不得不面对成人世界的规则,成为一个“大人”。影片在较为压抑氛围中,真实表达了成长的复杂情绪,给人代入感,也引发人们对家庭教育方式的反思。白雪导演的《过春天》则跳出了校园、转向社会,讲述了高中女生佩佩为实现去日本看雪的心愿而去打工的冒险故事,富有浪漫色彩和青春感,其中对母女关系的细腻刻画,引人深思。这些影片,拓展了青春片的格局与深度。

北京快乐8  当前热映的《少年的你》,将校园、爱情元素与校园霸凌、法律结合,让观众在青春故事中被震撼,关注到遭遇校园暴力的群体,起到警示作用。导演曾国祥表示,他希望影片能够展现少年与这个社会的互动,能有“更大的格局和群像感”。《少年的你》试图唤醒观众对青少年成长环境的反思,引发对法律的思辨。影片中,警察郑义在法律与情感中寻找平衡点,对男女主角用心规劝,引导他们做出正确决定。这些都让电影散发出人文主义光芒。

  纵观华语青春电影,其中的优秀作品,都能从青少年视角出发,描绘出他们眼中的世界、心中的所想,或因贴近真实生活而引发共鸣,或是表现青春与成长中的共通心态,或是反映现实问题,具有人文关怀。总体看来,华语青春片在不断成长,拓展格局,呈现出多元化发展趋势,主题也更加深刻。

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  《少年的你》:青春的反叛与救赎

  自新世纪以来,商业电影中的“青春”元素层出不穷,成为一种吸引观众的噱头。《少年的你》以高考为背景聚焦校园霸凌现象和背后社会问题,在现实主义题材观照下展示鲜活的青春群像。在反映时代症候之余,为理解中国社会提供了新视角。在视觉风格上,与悬疑片类型叙事融合,为青春片的正确表达找到新方向。

  影片以周冬雨饰演的高三毕业生陈念和易烊千玺饰演的小混混刘北山被牵扯进校园霸凌事件为导线,在冲突性故事中展示了每个少年的人生困境。影片中被扒光的不止是一个个少年,还扯下了家庭、学校教育和法律保护的“遮羞布”。

  影片在人物设置上延续了曾国祥导演前作《七月与安生》的双主人公模式,形成多线叙事。这部影片中两位主人公的共生依存关系更加紧密,异性之间暧昧微妙的关系在叙事和情感上更加复杂。“高考之后,我们就变成大人了。可从来没有一节课教会我们如何做一个大人。”青春片中的“反成长”叙事倾向折射出少年们在面对即将到来的成人世界的恐惧和迷惘。反成长也意味着反规训,不同于主旋律青春电影想象中的集体,少年们具有独立意志,对世界充满解构与怀疑。影片中的主人公作为“边缘青年”,在成长中没有得到他人力量的帮助,在家庭教育缺失、社会教育错位的困境下,互相成为对方的精神信仰,形成镜像式共生关系。正如影片中台词所述,“你保护世界,我保护你”。

  青春电影叙事中,对身份问题探讨是一个重要概念,即认同的寻求。少年在成长过程中探求“我”存在的意义,对自我的发现、追问和自我身份不断分裂弥合,新的自我再形成。在这部影片中,陈念与小北的原生家庭都是破碎的。除了父辈的集体缺席,陈念的母亲为了养家被追债而躲走,留下女儿独自在家承受一切;而小北母亲为了再嫁将他抛弃。当陈念与小北一起居住生活时,他们的关系就像“婴儿与母亲(父亲)”一般,两人同吃同住,互相依存,陈念给了小北新的生存希望,小北则扮演了一个英雄角色保护陈念不受伤害。两人的自我意识从匮乏到满足。心理分析师扬·埃森卓认为:“两性之间的爱与亲密关系的出发点在于个人对于自己本身异性部分人格的爱。”陈念与小北就是彼此被抑制的那部分“异性的人格”,当小北赤裸上身给被欺凌的陈念剃光头同时也剃掉自己头发时,两人在镜子中完成了精神上的统一。两人是个体人格的两面,在一起才是完整的存在。如履薄冰、小心翼翼、生怕被欺凌的陈念在小北稚嫩的羽翼下得到了庇护,不用害怕失去;从小吃尽苦头尝尽人间冷暖的小北在陈念进入他家时,弥补了他对完整家庭、健全人生的渴望。

  在这个长大成人的故事里,父亲要么缺席要么无能,这就使他们需要寻找另外的精神之父。主人公几乎都与父母、老师、学校保持一种冷淡疏离的关系。而小北更是过早脱离了家庭和学校庇护,游走在社会边缘。这里父亲形象的缺席,首先是在电影中父亲的形象很少出现甚至几乎没有,其次是父亲作为家庭成员规范者存在的缺席。在电影中,父亲本身就是行为失范者,少年们也通过暴力等行为释放自己遇到的困惑和迷惘。在这个过程中,小北成了陈念的“精神之父”。他把自我欲望的构建投射在陈念身上,同时帮助她完成她想象中的自我塑造。所以,在影片后半部分,陈念失手杀人后,小北毫不犹豫地替陈念顶罪。在他的观念中,这是他必须要承担的责任,少年以未成熟身躯完成了社会角色。两人以一种强大的信念互相支撑,镜像双生,不离不弃。

  陈念和小北在重建自我主体意识,与成人世界进行适应性融合的过程中,他们是战友;在人生的分叉路口,一起生活、彼此扶持完成成长的过程中,他们是亲人;在困惑中用生存本能意志做出抉择并承担后果,我愿意替你顶罪让你获得生的希望时,他们是对方的信仰。有恩有爱,有情有义,他们之间的关系是比爱情更高更丰沛的情义。结尾以陈念成为了辅导班老师和刘北山在监控镜头下出现,完成了少年个人认同和社会认同的结果。从小北入狱时针指向15时08分,到他直视监控镜头出现在陈念身后的时间依然是15时08分,环形叙事结构表明少年在经过种种规训后完成自我的圆满,找到社会定位。这是曾国祥导演在现实主义的人文精神关怀下留下的希望出口。(钱孝铭)

责任编辑:李昂
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